辛巳年今年多少岁，辛巳年出生今年多少岁

今天是小满，夏季的第二个节气，农历四月，夏天刚刚开始，古人称为首夏，亦称为始夏。物至于此，小得盈满：麦类等夏熟作物籽粒饱满但未成熟，故称小满。

与小满相关的书画名迹也颇多，南宋王升有《首夏帖》传世，向朋友问好。明代文彭画竹最让人回味的是题款：“我爱江南小满天，繁华消尽竹娟娟。北窗自展南华读，时有凉风到枕边。”

宋 王升《首夏帖》 首夏、始夏、初夏指农历四月

“小满”在农历四月，此时乍暖还寒，温差特别大。夏天刚刚开始，古人称为首夏，亦称为始夏。南宋王升有《首夏帖》传世，向朋友问好：“首夏清和，伏惟神明赞相，尊候万福，再会未期，伏几相时保重。”

王升书法在当时即颇负盛名。虞集评：“逸老草书，殊有旭颠转折变态”，但从此札，看不出和上述二人的渊源关系，倒是与米南宫的书风很近，甚至可以说全学米芾，气势酣畅，笔法老健，应属晚年之笔。话说回来，这也许有先入为主的意思，兴许是对“宋四家”苏黄米蔡的印象太深刻了。根本原因在于：一是相同时代的书家，总会有一种共性；二是大家的个性，最终不免会产生覆盖效应，任何一个时代，任何一个“行业”，都会“合并同类项”，只剩下几个代表人物。

唐云 《插秧图》

到了小满时节，农村就开始准备插秧了。唐云绘有《插秧图》，创作时间是“辛巳年六月”，时在1941年，32岁，款字题道：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”这是唐代大诗人王维《积雨辋川庄作》诗中的句子。字迹清秀，与晚年风格差异很大。虽然说是“插秧图”，画的并不是现代生活的农忙时节，而是古代农耕场景，实质是一副农林生态图，体现了人与自然的和谐。中国有几千年的农耕社会，这样的场景很常见。

。令人想不到的是，画面上还钤有“墨林秘玩”、“子京父印”和“项氏子京”等印章。经过了项子京之手，殊为珍贵。一般情况下，讨论和强调书法具有实用性，其实绘画亦然。要论中国绘画的“写实主义”，古已有之。

描绘小满民俗的《祭水车神图》

明 徐渭 《榴实图》

石涛所绘《明霞散绮图》，款字诗句写道：“不设此花色，焉知非别花？此花惟设色，而恐近涂鸦。如何洞如火，神韵无毫差？吾为此

，游戏练明霞。”这件作品出自石涛《花卉册》，描给春夏之季花卉菜蔬十二种，分别是石榴、芭蕉、玉兰、梨花、桃花、白菜、杏花、绣球花、梅花、蔷薇、水仙、芍药。作于1694年，苦瓜时55岁。《明霞散绮图》乃十二开中的第一页。在画法上，有纯水墨，有没骨着色，用笔上，主要是豪放的没骨写意法，间以水墨双钩，水墨淋漓，色墨交融，一气呵成。

石涛 《明霞散绮图》

相比之下，赵云壑的《题墨牡丹》属于雅俗共赏一路，富贵气息，极其应景，讨人喜欢。题诗有句：“岂独风流冠西洛，只疑富艳是东皇。”诗句出自李珮《姚黄传》。此扇面为赵云壑八十一岁所绘，真气满满，精力过人。

赵云壑 《题墨牡丹》

，应该是从张瑞图书法获的得启示，将方笔发挥到极致，但连带处理都省略了，节奏放慢了，气息不像张瑞图那样凌冽。毋庸讳言，风格上存在一些问题，类似作品处理较单调，看多了容易审美疲劳。 如果是对联，则可见风骨。

清 樊增祥书南宋敖陶孙《臞翁诗评》六条屏，乙卯小满

近代 吴昌硕和齐白石合作的《竹石双寿》绘画，辛酉小满

同样是画竹，吴昌硕的竹遒劲质朴、老辣酣畅，金石之气扑面而来，用笔节奏极快，风樯阵马。笔触撇竹几杆，枝叶婆娑间，似传出爽爽秋风之声。右下方的一块山石浑穆凝重，极具峥嵘之势。文彭的竹则显现出文人特有的清雅文静。最让人回味的是题款：“我爱江南小满天，繁华消尽竹娟娟。北窗自展南华读，时有凉风到枕边。”时间在“壬戌端阳日”，写寄“方壶先生”。历史中号为“方壶”的有元代方从义，明代陆西星。陆西星（1520-1606）是扬州兴化人，和文彭（1498-1573），存在交集的可能性更大。看这情形，文彭是在端阳时节回忆起小满情景，给朋友寄去一张得意之作，表达思念之情，最见风雅意味。

明 文彭《墨竹图》

清 邓传密 异地 扁舟篆书联，辛酉小满

近代 王福庵 书颜延之《嵇中散》诗，癸酉小满

有意思的是，王福庵所书颜延之《嵇中散》诗竖幅写于“癸酉小满前二日”，给徐三庚节录《汉书》篆书手卷题跋所书“金罍道人”，也是“癸酉小满前二日”。也就是说，一篆一隶作品，写于同一天，真是太巧了，相映成趣！“圣迹”之评语，说明王福庵对徐三庚极具推崇之意。徐是“海派”代表人物，王是“后海派”代表人物。书画史中人，只要是后辈见到前辈作品，都会恭恭敬敬，吴昌硕给吴让之的印章刻款，必定署上“后学”。从徐王二人的印风来看，皆以秀丽为主，王福庵月也有一些白文印章，用的是切刀。徐三庚也喜欢用切到刻印，两人有心心相印之处。

徐三庚 篆书节录《汉书》手卷 ，王福庵题字，癸酉小满

近代 姚华临《鲁峻碑》，丙辰小满

姚华是近代史中刻铜第一人。遗憾的是，他的书法创作基本上被遗忘了。贵州一地，清民时期，杰出的书家有两位，前有莫友芝，后有姚茫父。姚华临《鲁峻碑》，实为集联，“比踪豹产，膺姿管苏”，笔墨浓重老辣，风格雄强，先声夺人，堪称大手笔。字形夸张，匠心独具，如“比”字左小右大，“豹”字左大右小，“膺”字上大下小，“姿”字上小下大，不拘一格，松紧疏密对比强烈。

当代 孙其峰书温庭筠《更漏子》，丁丑小满

孙其峰这件汉简风格的作品，写于七十八岁，忽忽二十余年，孙老如今已过百岁。俗话说，人书俱老，这件作品绝对称得上，但谁又能想到，二十多年后，又是临一种人生境界！不管如何，此作当属顶峰期之作。当代书坛写汉简，孙老可以说自成一家，每一笔皆有出处，不刻意夸张汉简习惯性的某一笔，字形多扁沓，不时多借用篆法，字距紧密，行距稍大，疏密对比强烈。每一个字势出自然，高低有别，但每一行最终都能平头齐脚，融为一体，有不可羁勒的气势。落款为章草，与汉简书风是极为匹配的，形成动静对比，渊然有味。

责任编辑：李梅